Айрат Тухватуллин — о работе в Нижегородском театре оперы и балета

18 ноября 2025 года, 15:46

Директор Нижегородского театра оперы и балета дал интервью «Волге 24».

Директор Нижегородского театра оперы и балета Айрат Тухватуллин в интервью на телеканале «Волга 24» рассказал о работе в театре.

Расскажите, как жизнь привела вас работать в театр?
Ну, это надо, наверное, рассказывать с самого детства. По сути, в моей семье нет никого из театральной семьи, из театрального сообщества. Папа строитель, мама учитель. И вот как-то давно-давно, еще в детстве, я попал на гастроли, на показы, когда в Казань приехал театр у Никитских ворот, попал на их гастроли, на их спектакли. И вот там я им заболел, честно говоря, этим театром. Дальше уже, наверное, не мог жить без понимания того, что есть вот этот какой-то другой мир, другое волшебство, театральный мир. И вот с тех пор я уже вот в этом театре, в театральном мире.
Если мы говорим именно о профессиональном пути, какой театр был первый?
Я начинал с самого нуля, с самого низа. Поступив в ГИТИС на продюсерский факультет, мы уже на третьем курсе начали работать именно в театральном деле, и начинал там с администратора, потом доходил чуть-чуть повыше руководителем каких-то проектов, и так далее. Если говорить уже про театр, мы в 1999 году вместе с моим товарищем, другом, режиссером, актером хорошим, Михаилом Горевым, создали частный театр. И 10 лет делали этот театр. Вот, собственно говоря, если про этот театр говорить, то тогда, может быть, с этого начать. Если про государственные театры, то первый театр, который мне предложили, когда я уже находился в кадровом резерве Департамента культуры города Москвы, предложили возглавить театр «Лунный». И оттуда уже началась уже деятельность в государственных театрах.
С проектами вы путешествовали по всему миру. Расскажите, какой проект был самый запоминающийся? Ну, можно несколько назвать.
Любой проект, который делает продюсер, как частный продюсер, как руководитель проекта, он, каждый проект, он запоминающийся. Но из таких, может быть, громких, таких ярких, мощных проектов, в которой я принимал участие. Это, ну, в первую очередь, можно назвать… В 96-м году артисты балета, солисты Большого театра, солисты музыкального театра Станиславского, Немировича-Данченко собрали программу, и мы показали гала-концерт в Париже, в штаб-квартире ЮНЕСКО. И это был, по сути, первый такой проект, который был направлен на благотворительность. И все деньги, которые мы собрали с этого проекта, с продажи этих билетов, мы направили в фонд восстановления сгоревшего театра Ля Финичи, который сгорел незадолго до этого в Венеции. Это было так достаточно громко, потому что обычно Россия в тот момент просила деньги. А мы, наоборот, не то что привезли, мы еще и показали хорошее, красивое искусство. Если говорить про такие независимые проекты, наверное, тот такой большой, серьезный был первый. Следующий большой, серьезный, шикарный проект именно с музыкальным искусством, прошел в 1998 году, когда мы впервые в Россию привезли государственный балет «Нанси и Лотарингии» под руководством Пьера Лакотта, мы привезли в Большой театр и целую неделю мы показывали спектакли этого театра в стенах Большого театра. Чем он запомнился? Тем, что, во-первых, даже те же клакеры Большого театра приходили к нам и благодарили безумно, потому что мы впервые в Россию привезли мировую звезду балета Элизабет Платель. И, не знаю, на руках выносили нас, наверное, потому что Элизабет Платель тогда была не сильно доступна для них. Но нас, как организаторов, прямо выводили с почестями, говорили, вы впервые нам показали Элизабет Платель в стенах Большого театра.
Вы работали во многих театрах. И два года проработали первым заместителем художественного руководителя МХТ имени Чехова. Расскажите, по вашим наблюдениям, чем отличаются люди артистических профессий от людей, кто с ними не связан?
То есть с людьми неартистическими?
Да, да.
Ну, такой вопрос мне, наверное, как человеку из театрального мира, сложно как-то характеризовать. В свое время Фаина Георгиевна Раневская сказала, что такое театр. Театр — это террариум единомышленников. И вот в этой парадигме мы, собственно говоря, и живем в театре. Да, люди артистические, я их называю людьми с другой планеты. Они не земляне сто процентов. Это совершенно другие люди, которые ощущают эмоциональные вибрации совершенно по-другому. Может быть, поэтому они и могут донести до простого человека, который никаким образом не связан с театром, с театральными или околотеатральными сообществами, сферами. Наверное, благодаря этому они и могут донести что-то такое, что не может принести кто-то другой. И очень интересно смотреть, когда человек, такой брутальный мужчина, актер, не будем называть никого по именам, но, тем не менее, можете представить, брутальный мужик такой, который и с экрана шикарно смотрится, и с виду потрясающий, но ему какое-нибудь слово скажешь, какое-то, может быть, чуть-чуть безобидное, которое, может быть, немножко с уколом, Он может растаять весь и развалиться весь, бедный, тонкокожий. Но в этом их и прелесть, честно говоря. Поэтому их надо любить, беречь, холить и лелеять.
Расскажите, с чего началось ваше сотрудничество с Нижегородским театром оперы и балета?
По рекомендации художественного руководителя Алексея Геннадьевича Трифонова меня пригласили в этот театр. Была первая встреча с Олегом Алексеевичем Берковичем, который очень радеет за наш театр и вообще за культуру Нижегородской области. В тот момент театру нужен был хороший антикризисный менеджер и директор. Вот, собственно, я отсюда и появился здесь.
С 2024 года какие задачи вам уже удалось выполнить?
Задачи, которые были поставлены руководством области, постепенно решаются. Они не решаются в один день и в одну секунду, безусловно. Мы все можем видеть прекрасно, что на данный момент театр действительно уже в тот момент набрал хороший творческий контент, потенциал, и необходимо было дальше каким-то образом какие-то вопросы просто скорректировать именно технические, административные и так далее. Мы сейчас все можем с уверенностью сказать, что театр оперы и балета звучит не только Нижегородский театр оперы и балета, звучит не только в пределах области, но и на федеральном уровне. И он звучит очень громко, и хорошо, и ярко. Поэтому те задачи, которые были поставлены, они потихоньку решаются.
Давайте коротко осветим планы на ближайшие годы.
По творческим планам, наверное, говорить я не буду, потому что, ну, мы все их знаем, и они все равно потихоньку корректируются в лучшую сторону. Если говорить про большой горизонт планирования и планов, конечно же, тот контент, который хочется выпускать, к сожалению, сейчас технически, уже практически невозможно выпускать в стенах здания театра, в котором мы сейчас находимся на данный момент, где мы располагаемся. Мы прекрасно все понимаем, что это уникальное место, созданное в 1903 году, открытое при непосредственном участии Федора Шаляпина, Максима Горького, но это все-таки народный дом. И те технические задачи, которые сейчас стоят перед новыми постановками, они практически сложно выполнимы, поэтому мы, конечно же, всем театром молимся, что наконец-то все-таки решение о строительстве нового здания, оно будет принято, будут найдены ресурсы, и мы вот все надеемся и ждем, когда это все-таки произойдет.