Нижегородский театр оперы и балета представит премьеру пастиччо

15 декабря 2025 года, 09:22

12+

Премьера спектакля, созданного художницей Сашей Фроловой и оперным драматургом Ильей Кухаренко «В состоянии аффекта», состоится в концертном Пакгаузе 18 и 19 декабря, сообщает Нижегородский государственный театр оперы и балета имени А.СЧ. Пушкина.

Проект исследует феномен барочного «аффекта» — главной эмоции в каждой арии эпохи барокко, то, как этот аффект присутствует в современной жизни и как его можно выразить через цвет, форму, образ.

В настоящее время понятие «аффект» воспринимается преимущественно как термин, относящийся к области психиатрии или судебной криминалистики. Однако четыре столетия назад, в эпоху барокко, все персонажи на оперной сцене жили исключительно аффектами. Более того, каждый из них демонстрировал их в строго музыкально отрегулированной форме — опытное ухо знатока оперного искусства безошибочно различало Желание, Печаль, Отвагу, Гнев, Величие, Мольбу по нескольким первым фразам.

Спектакль «В состоянии аффекта» устроен по принципу итальянского оперного pasticcio. Это венок из знаменитых арий и инструментальных фрагментов из опер и концертов Антонио Вивальди, Николы Порпоры, Алессандро Скарлатти, Риккардо Броски и Георга Фридриха Генделя. Каждая из арий, которую вы услышите, представляет собой музыкальное воплощение того или иного аффекта в арт-интерпретации Саши Фроловой.

Серия белых костюмов была создана художницей для перформанса-променада в Садах Этрета во Франции в 2018 году. Именно эти костюмы стали основой спектакля — в них выступают артисты балета. Они переносят нас в атмосферу эпохи, ими открывается и завершается спектакль. Важную роль в спектакле играет еще одна — цветная серия костюмов, в которых работают солисты. Костюмы солистов являются не образами персонажей, а образами эмоций. В этой серии костюмов художница попыталась применить принципы теории аффектов к скульптуре — работая с формой, она начала создавать скульптуры и костюмы как образы эмоциональных состояний, слепки эмоций.

«Меня уже много лет увлекает эпоха барокко и теория аффектов. В этом спектакле я и художник, и режиссер. Такое направление можно назвать театром художника, — рассказала создательница спектакля и автор идеи Саша Фролова. — Как 300 лет назад, так и сегодня мы переживаем те же эмоции, мы так же любим и нам бывает так же больно и сложно. В сегодняшней реальности у нас появилась потребность развивать свой эмоциональный интеллект — понимание собственных эмоций, их причин и того, как они влияют на наши мысли и поведение. Для кого-то спектакль может даже стать терапевтичным — помочь вспомнить, заметить свои чувства, рассмотреть их и через музыку прожить. Музыка лечит и помогает справиться с самыми сложными состояниями».

Кроме того, режиссер провела видео интервью с каждым из солистов, в ходе которых обсуждались их субъективные переживания в контексте таких эмоциональных состояний, как Ярость, Ревность, Скорбь, Самобичевание, а также Радость, Единение и Любовь. Эти короткие интервью, сопровождаемые клавесинной импровизацией Федора Строганова, выступают в качестве своеобразных речитативов в спектакле-пастиччо.

Танцевальная партитура спектакля в хореографии Леонида Сычева — это образы барочных танцев и выразительной барочной пластики, помогающие понять и прочувствовать природу барочного аффекта. Также в работе над спектаклем приняла участие Наталия Кайдановская — балетмейстер и специалист по историческому танцу. В эпоху барокко не только музыкальные фигуры и гармонии были четко распределены по разным аффектам, но и язык театральных жестов тоже был шифром для каждой эмоции. Благодаря знаниям Натальи Кайдановской пластический язык оперных солистов в этом спектакле тоже соотнесен с эмоциональным кодом барочного театра.